这世上有一种宠物，不萌、不撒娇，更不傲娇，饮食要求严厉而金贵，还跟养小鬼相同有“反噬”主人的嗜好。

  早在上世纪七十年代，美国南加州大学电影系培育出了一名重口味科幻狂人——丹·欧班农，能够说他便是“异形发明者”。丹一直致力于用当年有限的电影技能拍照脑洞无限的科幻电影，后来他就和另一位编剧罗纳德.舒塞特，两人合力打造了一个叫《星际怪兽》的剧本，叙述的是一个外星生物潜入人类的国际飞船，并进入船员体内，导致水深火热的惊悚故事。

  剧本几经修正，总算完美刻画了一种叫“异形”的外星异种，与此一起，乔治·卢卡斯执导的《星球大战》成为票房大拿，令“科幻电影潮”异军突起，美国福克斯电影公司这才拿出420万美元，决议把异形搬上大荧幕。

  福克斯找的导演是当年还沉迷于拍照欧洲艺术电影的雷德利·斯科特，他从瑞士超现实主义艺术家H·R·盖格那里罗致发明创意，打造了一只庞克风满满的异形生物；盖格规划的异形其时吓坏了电影公司的巨子们，巨子们曾一度与制作人商议“能不能别让观众受那么大影响？”成果，制作人都是顽固的重口味，坚持要让观众享用超强感官影响。就这样，经过四个多月的拍照周期，《异形》于1979年登上大荧幕，引发观众团体尖叫。

  由此，《异形》系列称雄影坛的年代正式拉开了前奏，更成为美国电影上最巨大的科幻系列之一。当年有限的制作经费令电影人不得不别出心裁，创始了史无前例的国际飞船密闭空间形式，让宇航员们与凶横的外星生物做殊死比赛。在此之前，好莱坞编造的科幻片系列只要《星球大战》、《星际迷航》等一众格式庞大的史诗类战役大片，鲜少有人从小处着手，制作太空中的恐惧事件。而斯科特恰恰是库布里克的忠诚影迷，经典科幻恐惧片《2001太空周游》中以飞船的孤岛式空间及异变的人工智能电脑制作了很多惊悚桥段，这正是《异形》系列所秉承的发明理念。相形《2001太空周游》，《异形》做得更为商业化，没有一点让观众云里雾里的隐晦烧脑章节，以冷峻血腥气质降服观众，在一众靠烧钱编造大场面的科幻片中杀出一条血路。

  依照编剧的原意，《异形》的结束应该是“无人生还”的节奏，可福克斯公司早有预见，深信它将成为一个“摇钱树”系列，所以愣是让女主角活了下来。影片在捞金不断的一起，还趁便拿下了当年度奥斯卡金像奖最佳视觉效果大奖，提名最佳艺术辅导。

  导演雷德利·斯科特也从此变成了科幻迷，拍照了影迷心中的科幻圣经式电影《银翼杀手》；随后又调转枪头整出了另一部尖锐的女汉子电影《终点狂花》，并凭仗史诗大片《角斗士》拿到了奥斯卡最佳影片大奖。

  1986年，《异形2》盛大上台，由于雷德利.斯科特一路奔着艺术片而去，暂时抛下了照料捞金电影的想法。所以福克斯公司适当明智地请来了另一位大咖——詹姆斯·卡梅隆。

  詹姆斯·卡梅隆当年还没有拍出他的成名之作《终结者》，他斗胆刨除了第一部中浓浓的文艺气味，单纯寻求动作片的快感，再度艳惊电影院，换来过八千万的全球票房，一气拿下七项奥斯卡提名，并终究取得其间的最佳音效编排和最佳视觉效果两个奖项。与斯科特相同，“技能控”卡梅隆由于《终结者》和《异形2》的诞生，顺畅晋级好莱坞一线大导演之列。

  接下来，《异形》系列又对另一位未来大导演进行了“恐惧训练”，他便是《七宗罪》与《搏击沙龙》导演大卫·芬奇。接拍《异形3》之前，大卫·芬奇还仅仅个一般的广告片导演，但惋惜的是，大卫·芬奇的荧幕首战，换来的只能是骂声一片。评论界更毫不客气地指出，《异形3》是系列里拍得最差的一部。大卫·芬奇首战告负，留下心思暗影很多，毫不犹豫地拒绝了从头编排《异形3》的邀约，一起也激发了他的逆袭斗志，后来他用一系列佳片让好莱坞对其俯首称臣。

  万万想不到的是，1998年《异形4：浴火重生》又来了！这一部约请的导演不再是菜鸟抑或刚刚起步的小咖，而是法国怪咖导演让-皮埃尔·热内，热内早在六年前就凭仗《黑店狂想曲》一举成名，连斩四个恺撒奖。接盘《异形》系列，是他又一个照料漆黑体裁的好机会。《异形4》的风趣之处在于，它“财大气粗”，制作本钱高达七千万美元，这种拼了老命上的成果是——过1.6亿的喜人票房。

  系列电影的四度上台，让“异形”这种可怕的萌宠成为恐惧片影迷心中的大神，与僵尸、吸血鬼、金刚等一系列超自然生物一起光辉影史。

  从2000年至今，恐惧科幻片层出不穷，《异形》系列的敞开现已走入一个瓶颈，福克斯公司机敏地让自家的两个吸金法宝——异形与铁血兵士顺畅会师，一起称雄大荧幕，惋惜回天无力。要想为异形挽尊，就得请一位大神，用一个大招。

  早在2002年，雷德利·斯科特就现已有了与异形再续前缘的志愿，所幸那时候他已拿了一堆电影奖，成为好莱坞德高望众的存在。他与编剧乔·斯派茨从头梳理了《异形》系列中的人物主线，异形的奥秘布景，两人总算搞出了后来震慑影坛的《异形》前传——《普罗米修斯》。

  《普罗米修斯》与其说是《异形》前传，不如讲是一个更为深邃漆黑的国际寓言。电影在2012年上映之后，好评如潮，烂西红柿网站给出73%的新鲜度；《好莱坞报导者》给该片的点评是：“从技能上说，《普罗米修斯》是一部完美的电影。”奥斯卡也很利索地给了它最佳视觉效果奖提名。

  这意味着，《异形》系列就会和《星球大战》系列相同，老树开新花，掀起“前传”系列风暴。

  《异形：契约》的诞生，意味着雷德利·斯科特将长期一头扎进异形国际里，把自己亲手豢养的宠物培育强大；更预示科幻电影史大将多一个耀眼的系列，为“异形”书写更为庞大的华章，也让“异形饭”终得以活久见。

  这又是一部时间跨度很长的电影，将故事放在了《普罗米修斯》十年后，一群全新的宇船员乘坐“契约号”飞船寻觅殖民地的进程中，在天堂船的星球与异形冤家路窄。虽然没有了影后查理兹·塞隆等人的再度加盟，但男主角迈克尔·法斯宾德却发挥了大能量，在片中一人分演两角——机器仿生人沃尔特（也便是飞船上的万能保姆）及外星球上的一位要害人物。

  《异形：契约》再次让“异形迷”们张口结舌，脑洞大开；能够说，它简直推翻了前几部片子带给观众的既定概念，让异形的身世来了个大回转。

  正如斯科特许诺的那样，《契约》完成了全面填坑，详解异形的宿世此生。观众将有幸目击三代异形的进化全进程，影片以极度奇妙的情节规划解密了异形诞生，从病原体借空气植入人体，到经过包面虫为繁衍前言；一步步达到扩张的意图，也追根究底，将灾祸的锋芒直指人类自身。

  为什么国际中会呈现异形生物？人类与异形浴血奋战的前史是从何时开端的？异形为何只能够经过人体寄生才干得以完好？国际间终究有多少星球还潜伏着异形？仿生人在这场末日浩劫中又扮演着何人物？影片交出一份巨细无遗的完美答卷。达尔文的“进化论”与“天主发明全部”的神学元素完美交融，既有紧密的硬科幻逻辑，又注入了宗教颜色，经过最恐惧的方法解构物种源来源灭这一哲学出题。

  除了影响观感之外，更有人与魔结合出疑似“神”的形状；异形卵如开花散叶一般的孵化进程、触目惊心的人体实验解构图、宛如纤细女体的异形之母形象，显示的是斯科特式独有的电影美学。

  “打破常规”也是《契约》的特征之一，与好莱坞许多类型片秉承的“邪不压正”不同，本片毫不犹豫地触碰了漆黑深处。更抛开了密闭空间的捆绑，把场景扩大到一个星球的维度。更让人意外的是，虽然电影维系了老系列的形式，刻画出企图解救伙伴的女英雄主角，但真实的戏眼无疑是放在了一个机器人身上。这就让人不由联想到斯科特的老经典《银翼杀手》，同样是将人类变成造物主一般的存在，却在失控中沦为受害者。《契约》中的仿生人，担任把握人类殖民者的存亡，这种错位彻底抛开了电影圈一向“以人为本”的主基调，让故事发明有了全新的可能性。尤其是，影片结束的惊天大逆转，令观众错愕的一起，也和第一部《异形》无缝接轨，制作了一望无垠的惊悚余韵。

  能够讲，《契约》的诞生，是给《异形》系列最完美的注解，把早年五部碎片式著作做了一个完好的拼接，错失它，等于错失了整个系列最要害的环节；相形早年的“前菜”，它才算得上是“正餐”。